尤其在国内企鹅音乐、云音乐等平台之间的版权大战彻底失控，让唱片公司拿到了远超市场价值的“定价权”。
但如今流媒体音乐平台，甚至豆音这样的短视频平台的跑马圈地完成，让吸这些平台和音乐人的血而重回春秋鼎盛的唱片公司，是既快乐又痛苦。
因为表面上的春秋鼎盛，很可能是回光返照。
快乐之处在于，唱片公司的曲库壁垒身家太厚，版权授权费几年一谈，平台们还是得乖乖的掏钱上供。
痛苦之处在于，以流媒体平台为代表的宣发渠道反客为主，几大唱片公司对音乐人失去了掌控。
现在的音乐人的曝光渠道太多，制作歌曲更加简单，完全不在像过去那样，一身性命系于唱片公司之手，想做什么都只能通过唱片公司。
流媒体平台也很乐于去扶持新的音乐人发展，来为下一波的版权谈判加码，这也是近些年越来越多的独立音乐人涌现的原因。
在音乐市场已经逐渐由流媒体平台主导的当下，如何去掌控新生音乐内容的版权——听众最愿意听的还是新歌（除了某bug），就成为了唱片公司短期内缓解局面的关键。
布局播客、与流媒体平台在内容上深度合作、疯狂设立新厂牌吸引新人、打造虚拟歌手拥抱二次元……花里胡哨的招数再多，也只能节节败退。
但又不得不做。
唱片公司已经离开了音乐市场的王座，但又有着强大的话语权——特别是刷奖方面，暂时看上去终将走进“垃圾桶”，卖身给流媒体平台。
这就是唱片公司的生存现状。
这也是汪川为什么看上去连粉丝都没了，让沈蓝提出只签一张唱片约，摆出爱做不做的态度，景安意还能连夜答应。
四首新歌全在流媒体热歌榜和新歌榜前五十，《男孩》也是目前热度最高的三首歌曲之一，不管是如何堆起来的热度，这也证明了汪川的歌曲价值。
同时外挂阮秋水，稍微有点儿动静全网关注，登上热搜第一，这种级别的自带流量，说难听点儿，现在是唱片公司求着帮汪川发专辑。
当然他们嘴上不会承认，但身体却很老实。
唐若静今天就告诉过汪川，国内叫得上名字的唱片公司，这一两天都陆陆续续联系上了她。
只不过桦纳动作最快，沈蓝提前选择了桦钠。
汪川也没有反对的必要。
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